L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: clarinetto, pianoforte [organo]
spartito
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per: 4 tromboni (quartetto)
spartito
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per: Orchestra d'archi
partitura, parti
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per: Choral
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Walton Choral
per: coro femminile (SSC) a cappella
partitura corale
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Italian Instrumental Music Of The Renaissance 4
per: 2 INST (BFL/VDG) (AT)
Partitura
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Blasorchester
per: coro misto, orchestra di fiati
spartito
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Alto Saxophone & Klavier (Organ)
per: sassofono contralto, pianoforte [organo]
spartito
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4 Posaunen
per: 4 tromboni (quartetto)
spartito
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per: organo
spartito
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per: Flute, Keyboard
Instrumental Solo & Accompaniment
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per: Viola, Keyboard
Instrumental Solo & Accompaniment
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per: Choral
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per: Choral
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per: Choral
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per: Choral
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per: Choral
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per: Choral
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per: fagotto, pianoforte
spartito
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per: oboe, pianoforte [organo]
spartito
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per: fagotto, pianoforte [organo]
spartito
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per: sassofono baritono, pianoforte [organo]
spartito
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per: 4 eufoni
spartito
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per: 2 violini, viola, violoncello (quartetto d'archi)
spartito
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per: 4 clarinetti
spartito
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per: clarinetto basso, pianoforte [organo]
spartito
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per: tromba [cornetta], pianoforte [organo]
spartito
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per: trombone basso, pianoforte [organo]
spartito
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Das Chorwerk
per: coro misto a cappella
Partitura
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Madrigali guerrieri
Partitura
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Villancico Pastoril
per: chitarra classica
edizione singola
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per: 5 ottoni, organo
spartito per organo, parti
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per: quintetto di ottoni
spartito
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per: quintetto di ottoni
spartito
№ dell’articolo: 1265735
per: fagotto, pianoforte [organo]
spartito
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per: corno (Fa), organo [pianoforte]
spartito
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per: eufonio, pianoforte [organo]
spartito
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aus: Psalmen Davids
per: Favoritchor, Kleines Orchester
Partitura
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Der zwölfjährige Jesus im Tempel. Aus: Symphoniae Sacrae III (1650)
per: Favoritchor SMsB, Violinen (2), Kontrabass, Orgel, [Complementchor SATB]
Partitura
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aus: Symphoniae Sacrae III
per: Chor SSA, Violinen (2), Kontrabass, Orgel
Partitura
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aus: Symphoniae Sacrae III
per: Favoritchor SMsTTBarB, Violinen (2), Kontrabass, Orgel, [Complementchor SATB, SATB, 8 Instrumente]
Partitura
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D-Dur
per: coro misto (SCBr) a cappella
partitura corale
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Komm, Heilger Geist, o Schöpfer du
G-Mixolydisch
per: coro misto (SCCTB) a cappella
partitura corale
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Aus: Il settimo libro de’ madrigali a cinque voci
per: coro
Partitura
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per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 1340466
per: Gemischter Chor (SATB), [2 Melodieinstrumente], Basso continuo
Partitura
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Doxologie und Amen im 2. Ton
per: coro misto (SCTTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 1340337
per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
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