L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: percussione latina
partitura, parti
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Chamber Music Of The Seventeenth Century 2
per: 2 SBFL (VL/ZINK) BC
partitura, parti
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Songs 1-25
per: voce (acuta), pianoforte
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Urtext Collection (Carisch)
per: ensemble da camera
Buch
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per: 4 flauti a becco (SCTB quartetto)
Partitura
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Musik für Gitarre
per: voce, chitarra
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für gemischten Chor a cappella
per: coro misto a cappella
partitura corale
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An Exercising Handbook
per: basso elettrico
libro di testo (con notazione standard)
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per: voce, pianoforte [organo]
spartito
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per: violoncello, pianoforte
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Motette für zwei gemischte Chöre (SATB, SATB)
per: 2 cori misti (SCTB, SCTB) a cappella
partitura corale
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für gemischten Chor a cappella
per: coro misto a cappella
partitura corale
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Hor che la nuova e vaga primavera
per: coro misto a cappella
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Toccaten, Ricercari, Canzonen, Capricci etc.
per: organo
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Alfred's Debut Series for Young Bands
per: orchestra giovanile di fiati
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parte staccata strumento basso 1
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Weihnachtsotette für 6-stimmigen gemischten Chor
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für 4-stimmigen gemischten Chor
Das Musikblatt
per: coro misto a cappella
Partitura
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für 4-stimmigen gemischten Chor und Orgel
per: coro misto (SCTB), organo
Partitura
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parte staccata violino 1
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für Streichquartett oder Streichorchester
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per: coro misto a cappella
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Das Musikblatt
per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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per: coro
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per: orchestra sinfonica
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Johannes-Passion
Leonhard Lechner. Werke 12 (Gesamtausgabe, Urtextausgabe) (Complete edition, Urtext)
per: coro misto (SCTB) a cappella
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Messe für achtstimmigen Doppelchor (SATB, SATB) a cappella
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