L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: coro (voce sola), organo
Partitura
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
Partitura
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per: Soli [SAATB] and Orchestre
Partitura
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per: 2 Voices, Violin, Trombone [Viola] and BC
Partitura
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per: Mixed Choir [SSATB], Organ And/ or Instruments
Partitura
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per: coro misto (SCTB), basso continuo
Partitura
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per: coro misto (SCTB), basso continuo
Partitura
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per: coro misto a cappella
Partitura
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per: 12 Brass Instruments
partitura, parti
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per: 6 Brass Instruments
partitura, parti
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per: 7 Brass Instruments
partitura, parti
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per: 8 Brass Instruments
partitura, parti
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per: coro misto a cappella
partitura (con apparato critico)
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per: voce, pianoforte
spartito
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per: Guitar or Lute
Partitura
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per: chitarra
spartito
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per: fanfara
Partitura
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per: 4-5 strumenti melodici
Partitura
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per: Singstimme (T), Flöte / Violine, Fagott / Bassposaune, Violine, Basso continuo
Partitura
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per: coro misto (SST), basso continuo
Partitura
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per: für 2 Stimmen ( 2 Sopran), 2 Violinen und Basso continuo
Partitura
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Partitura
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per: Choral
Buch
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per: voce
partitura corale
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per: Double Bass Quartet
partitura, parti
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per: voce (grave)
libro
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per: coro
Einzelstimme
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per: coro (2 voci), pianoforte
partitura corale
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per: percussione latina
spartito
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per: 4 Mixed Voices
libro
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per: chitarra
Partitura
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per: Guitar or Lute
Partitura
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: 4-Part Choir a Cappella
Partitura
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: 4 Guitars
libro
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: Choir a Cappella
Partitura
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per: coro
Partitura
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per: A Cappella
partitura corale
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per: coro misto a cappella
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per: coro misto (SCBr) a cappella
Partitura
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per: coro misto, basso continuo
Partitura
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per: coro misto (SCBr) a cappella
partitura corale
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