L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: coro misto (SCTTBB) [6 voci soliste]
Partitura
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per: coro misto a cappella
Partitura
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per: coro misto (SCTB); basso continuo ad lib.
Partitura
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per: voce (basso), basso continuo
spartito
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per: 5 flauti a becco (SSCTB); basso continuo ad lib.
partitura, parti (pdf da scaricare)
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per: voce (acuta/intermedia), basso continuo
spartito
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per: flauto a becco soprano
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Acht Tänze für ein Melodieinstrument und Basso continuo
per: strumento melodico (Do), basso continuo
partitura, parte
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Mit Galliarde und Almayne für Mandoline und Gitarre
per: mandolino, chitarra
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per: clavicembalo
spartito
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per: 4 strumenti melodici (SCTB)
Partitura
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per: 2 voci
Spartito (antologia)
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per: 4 tromboni (CTBB)
partitura, parti (pdf da scaricare)
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per: voce (grave), pianoforte
spartito
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per: 4 flauti a becco (SCTB quartetto)
partitura in edizione pratica (raccolta)
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per: organo a manuali [clavicembalo/pianoforte]
spartito
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per: organo
Spartito (antologia)
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Libero Quarto
Monumenti Musicali Italiani X
Girolamo Frescobaldi Opere complete
per: clavicembalo [organo]
2 spartiti musicali
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per: coro misto (SCBr); pianoforte, flauto, tamburo a mano ad lib.
partitura corale
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per: coro
partitura corale
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per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
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per: coro misto a cappella
partitura corale
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per: coro maschile (TBB), pianoforte
partitura corale
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per: orchestra sinfonica
partitura (copertina rigida)
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per: 2 violini, viola, violoncello (quartetto d'archi)
spartito, playback cd
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per: coro misto a cappella
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per: coro femminile (SSC); pianoforte, flauto, tamburo a mano ad lib.
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(1620)
Vol. II: Tentos (5°-8° tono), Susanas
per: organo
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