La piccola e comica sorella dell’opera ha le sue origini a Parigi e ha vissuto il suo periodo d’oro a Vienna.
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A partire dall’opéra comique, l’operetta, molto più breve, si sviluppò a Parigi a metà del XIX secolo, in contrasto con l’opera seria. Questa nuova forma di parodie tra il grottesco e il frivolo dell’opera belcantistica e del grand opéra di Meyerbeer fu decisamente influenzata da Jacques Offenbach.
A Vienna si è cercato di seguire il successo di Offenbach. Johann Strauss (figlio) raggiunse un grande successo con la sua opera “Die Fledermaus” (Il pipistrello). In contrasto con il cancan francese, le operette viennesi sono dominate dal walzer. Per via della loro popolarità e del desiderio di raggiungere un pubblico più istruito e, quindi, più benestante, cercarono presto una forma meno frivola e più seria per distinguersi dall’operetta francese – un’idea profondamente politica che rifletteva l’ascesa sempre più forte del nazionalismo.
In Germania emersero l’operetta bavarese e l’operetta berlinese, che raggiunse il suo apice con Paul Abraham ((“Viktoria und ihr Husar” (1929)). Le opere popolari e di grande successo di Abraham furono etichettate come “degenerate” dopo che i nazionalsocialisti presero il potere e furono rimosse dal repertorio.
Nel frattempo negli Stati Uniti – anche grazie a molti musicisti fuggiti o emigrati dall’Europa – nacque un nuovo genere sotto la grande influenza dell’operetta: il musical.
“Ba-ta-clan” (1855) di Jacques Offenbach
“Orfeo all’inferno” (1858) di Jacques Offenbach
Die Fledermaus (1874) di Johann Strauss figlio
“Boccaccio” (1879) di Franz von Suppé
“Der Bettelstudenttick di Carl Millöcker
Der Zigeunerbaron (Lo zingaro barone) (1885) di Johann Strauss figlio
“Der Vogelhändlertick di Carl Zeller
“Die Lustige Witwe” (La vedova allegra) (1905) di Franz Lehár
“Die Csárdásfürstin” (La principessa della ciarda) (1915) di Emmerich Kálmán
“Gräfin Mariza” (1924) di Emmerich Kálmán
“Das Land des Lächelns” (Il paese del sorriso) (1929) di Franz Lehár
“Im weißen Rössl” (1930) di Ralph Benatzky
“Blume von Hawaii” (1931) di Paul Abraham
“Ball im Savoy” (1932) di Paul Abraham
F
per: Piano, Trombone
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
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F
per: Piano, Trombone
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
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per: pianoforte
spartito
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G
per: viola, pianoforte
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
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Alto saxophone
per: sassofono contralto (Mi bemolle)
spartito
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Tenor saxophone / clarinet
per: sassofono tenore (Si bemolle)
spartito
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per: clarinetto
spartito
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per: ensemble jazz
partitura, parti
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from the operetta „Die Fledermaus”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Hoffmanns Erzählungen"
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the operetta "Orpheus in der Unterwelt”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Rigoletto”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Die Entführung aus dem Serail”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Der fliegende Holländer”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Carmen”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Nabucco”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Fidelio”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the operetta "Die Fledermaus”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Lohengrin”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the operetta "Der Zarewitsch”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Der Freischütz"
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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final chorus from the opera "Die Zauberflöte“
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the operetta "Der Vogelhändler”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "La Traviata”
per: coro misto (SCBr) a cappella
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from the opera "Der Freischütz"
per: coro misto (SCBr) a cappella
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from the opera "Der Evangelimann”
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Die Fledermaus"
per: coro misto (SCBr) a cappella
spartito
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from the opera "Carmen”
per: coro misto (SCBr) a cappella
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per: Choral
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from: Orpheus in the Underworld
per: flauto a becco soprano, pianoforte
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from: Orpheus in the Underworld
per: tromba, pianoforte
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per: ensemble jazz
partitura, parti
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per: ensemble jazz
partitura, parti
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per: Choral
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from: Orpheus in the Underworld
per: chitarra
spartito
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from the operetta "Orpheus in the Underworld"
per: pianoforte
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from: Orpheus in the Underworld
per: pianoforte
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The Desert Song
per: Piano/Vocal/Chords
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The New Moon
per: Piano/Vocal/Chords
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per: Piano
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per: Piano/Vocal/Chords
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per: Piano/Vocal/Chords
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per: Easy Piano
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per: Piano/Vocal/Chords
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per: Piano/Vocal/Chords
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per: Piano/Vocal/Chords
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per: Piano/Vocal/Chords
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per: Piano/Vocal/Chords
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