Ein augenzwinkernd naives Rondothema führt in Enjott Schneiders „Rondo oscuro“ jeweils zu etwas komplexeren Zwischenteilen. In ihnen wird der Solist mit einem Flötenensemble konfrontiert, das ihm verschiedene Grade rhythmischer Freiheit oder rhythmischen Eingebundenseins abverlangt: Im ersten Zwischenspiel hat er sich mit einem rubato aus dem starren Korsett der rhythmischen Begleitkanons zu lösen; im zweiten Zwischenspiel muss er einer fluiden Fläche der begleitenden Flötenstimmen eine metrisch...