Der Chorgesang ist zweifellos eine der wichtigsten Säulen der europäischen Kultur: Die ästhetische Schönheit, die Kraft und die Macht des gemeinsamen Gesangs haben die Menschen schon vor Jahrhunderten verzaubert. Zunächst als einstimmiger Choral, später in mehrstimmiger Form. Worin besteht der Zauber der Chormusik, der uns seit Jahrhunderten anzieht? Versuchen wir, die Antwort in den Chornoten selbst zu finden!
Historisch gesehen war der Chorgesang von Anfang an untrennbar mit der Religion und ihren Ritualen verbunden. Ob es sich um die rhythmischen Gesänge der Urzeit oder den majestätischen Gregorianischen Choral handelte, sie hatten immer etwas gemeinsam - den Wunsch, diesen mystischen Moment einzufangen und ihn mit einer akustischen Botschaft zu ergänzen. Später machte sich der Chor auch außerhalb der Religion einen Namen. Der Chor hatte ein genaues Regelwerk und eine Rolle, zum Beispiel bei der Aufführung von Theaterstücken im antiken Griechenland.
Die Geburtsstunde des mehrstimmigen Gesangs schlug um das 9. Jahrhundert. Aus dieser Zeit stammen auch die ersten aufgezeichneten zweistimmigen Kompositionen. Die erste Stimme ("vox principalis") wurde dem gregorianischen Choral entnommen, während die zweite Stimme ("vox organalis") in parallelen Quinten oder Quarten dazu komponiert wurde. Dieses strenge System wurde im Laufe der Jahrhunderte gelockert, und nach und nach wurden die dritte und vierte Stimme hinzugefügt. Es entstanden musikalische Formen wie Motette, Messe und Madrigal. Den Höhepunkt dieser stilistischen Entwicklung bildet einige Jahrhunderte später die Renaissance-Polyphonie, auf die die polyphone Musik des Barocks direkt folgt.
Die Vorherrschaft des reinen A-cappella-Chorgesangs wurde durch das Aufkommen des barocken Stils beendet. Auf der Suche nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten wurde der Chor Teil vieler neuer Formen, die vokale und instrumentale Komponenten kombinieren. Es entstehen Formen wie Oper, Oratorium und Kantate, die bis heute von ihrer Ausdruckstärke nichts verloren haben. Im 19. Jahrhundert wird der Chor in zahlreichen Chorsinfonien Teil der höchsten Form der Instrumentalmusik.
Es gibt heute wohl keine musikalische Disziplin, in der der Chor nicht zumindest in irgendeiner Form präsent ist. Der Chor ist unverzichtbar für den Gesang von Spirituals und Gospels und findet sich oft in dramatischen und lyrischen Szenen in Filmmusik. Der Chor hat auch die Theaterbühne erobert, sei es in Oper, Operette, Musical oder sogar im Schauspiel. Der Chor spendet Trost im Schmerz, wenn ein Requiem gesungen wird, oder drückt spontane Freude bei Hochzeit oder Taufe aus.
Unabridged republication of the work as published by C. F. Peters, Leipzig, n.d.
für: Soli, gemischter Chor, Orchester
Partitur
Artikelnr.: 416697
für: Gemischter Chor (SATB), Orgel
Orgelpartitur
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für: Gemischter Chor (SABar), Klavier
Partitur
Artikelnr.: 616695
abridged concert version
A secular oratorio HWV 58
Spiralbindung
für: 5 Solostimmen (SAATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Klavierauszug
Artikelnr.: 766210
für: Frauenchor (SSAA) a cappella
Partitur
Artikelnr.: 1667163
The Masterworks Library
für: 3 Solostimmen (STB), Knabenchor, gemischter Chor (SATB), Orchester
Partitur
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für: Gemischter Chor (SATB), Klavier [Orgel/Orchester]
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für: Soli, gemischter Chor, Orchester
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für: Kinderchor, Klavier
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für: 4 Solostimmen (SMezTB), gemischter Chor (SATB), Orchester
Partitur (Urtext)
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für Solostimme (Sopran), gemischten Chor und Orchester
Breitkopf Urtext Edition
für: Solostimme (Sopran), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Partitur (Urtext)
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für: Gemischter Chor (SATB), Orgel
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für: Kinderchor, Klavier, Instrumente
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Versione in 5 atti, 1886, senza ballabili
für: Soli, gemischter Chor, Orchester
Klavierauszug
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für: Soli, gemischter Chor, Orchester
Klavierauszug (Hardcover)
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für: Gemischter Chor a cappella
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für: Gemischter Chor (SATB), Rhythmusgruppe (Klavier/Keyboard, Gitarre, Bass, Schlagzeug), sinfonisches Blasorchester
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für: Gemischter Chor (SATB), Klavier
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für Soli (SSTB), 2 gemischte Chöre (SATB, SATB) und Orchester
Urtext – vervollständigte Fassung
für: 4 Solostimmen (SSTB), 2 gemischte Chöre (SATB, SATB), Orchester, Orgel
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für: 2 gemischte Chöre (SATB, SATB); Basso continuo ad lib.
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für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester
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Bärenreiter Urtext
für: 3 Solostimmen (SSA), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Partitur (Urtext)
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für: Gemischter Chor (SAM) a cappella
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für: Männerchor (TTBB), Klavier
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für: Gemischter Chor (SATB), Klavier
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für: Soli, gemischter Chor, Orchester
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für: Soli, gemischter Chor (SATTB), Orchester, Basso continuo
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Urtext Stuttgarter Mendelssohn-Ausgaben
für: 5 Solostimmen (STTBB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
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Der 42. Psalm MWV A 15
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für: 5 Solostimmen (STTBB), gemischter Chor (SATB), Kammerorchester, Orgel
Partitur
Artikelnr.: 771686
ohne Umschlag
für: Gemischter Chor (SATB) [4 Singstimmen (SATB)], Klavier
Chorpartitur
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für: Soli, gemischter Chor, Orchester
Partitur (Urtext)
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Glory to thee, my God, this night
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score
für: Gemischter Chor (SATB), Orgel [Orchester]
Chorpartitur
Artikelnr.: 630072
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für: 3 Solostimmen (STB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
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für: Männerchor (TTBB) a cappella
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für: Gemischter Chor (SABar), Klavier
Chorpartitur
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für: Soli, gemischter Chor, Orchester
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Breitkopf Urtext Edition
für: 2 Solostimmen (SBar), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
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für: Gemischter Chor a cappella
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für: Frauenchor (SSA), Klavier
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